Máte bláznivý nápad. Možná je to příběh klaustrofobického pekaře cupcaků, který exceluje jako exotická tanečnice. Nebo jasnovidná knihovnice využívá své nadpřirozené schopnosti ve jménu absolutního zla. Myslíte si, že váš koncept je správný. Nová sezóna televizního seriálu je v plném proudu a vy nejste ohromeni. Řeknete svému příteli, že tohoto cíle nebude nikdy dosaženo. Křičí o dějových zvratech. Když se představení nepovede, tvrdíte, že se nikdy nemýlíte. Ale jak k tomuto hloupému nápadu došlo?
Průmysl má pro takové prezentace specifickou terminologii. Tomu se říká koncept. Je to jiskra kreativity v jejím jádru. Někdy to stačí. Pokud jste známá značka nebo máte smlouvu o vývoji, televizní kanály mohou váš nápad koupit přímo. Vývojová smlouva je jednoduše dohoda, ve které studio platí poplatek za vývoj projektu pro produkci. Co když jste v oboru nováčkem? To se nestává. Potřebujete víc než jen výchozí bod. Potřebujete postavu. Potřebujete příběh. Vše si musíte zapsat na papír.
Analýza konceptu
Termín koncept se týká nápadu na vysoké úrovni, který přitahuje kupující. Toto je vaše „výtahové hřiště“ (krátká prezentace). Prodat koncept nováčkům je téměř nemožné. Televizní kanály chtějí znát podstatu příběhu. Chtějí vědět, kdo žije na tomto světě. Pekař koláčů? jak se jmenuje? Proč tančí? Jasnovidný knihovník? S kým bojuje? Bez postav a děje jsou nápady jen hluk.
Vytvoření postavy pro televizní seriál
Než vytvoříte pilotní verzi nebo shrnutí, potřebujete klíčové lidi. Diváci milují postavy. Jinými slovy, milují je a nenávidí. Obě reakce jsou platné. Cílem je angažovanost. Bez rozvíjení těchto postav nemůžete vytvořit poutavý příběh. Další část se zabývá tím, jak vytvořit snímky, které zaujmou vaše publikum.
„Ve většině případů, pokud jste v oboru nováčkem, musíte rozvinout svůj koncept, včetně postav a příběhu.“
Získání smlouvy o vývoji je hlavním cílem mnoha scénáristů. Financujeme vývoj náčrtů do scénářů. Nejprve ale musíme dokázat, že koncept funguje. To znamená jít za počáteční háček. Musíme dokázat, že svět vydrží alespoň jednu sezónu. Postavy by měly mít vývojový oblouk. Srážky by měly být opakovatelné.
Psaní pro televizní seriál není jen o vtipném nebo dramatickém. Všechno je to o struktuře. Vše je o důslednosti. Jde o to učinit nemožné nevyhnutelným. Přátelé si mohou všimnout zvratu v zápletce. Ale mohu exportovat nastavení?
Skvělý koncept nepřichází jen ve formě hezkého obrázku. Skutečnou show se stane teprve tehdy, když příběh upoutá vaši pozornost. Tato přitažlivost často závisí na postavách.
Většina příběhů je postavena na konkrétní čtveřici. Potřebujeme hrdinu. Antihrdina. Milostný zájem a Partner.
Vzpomeňte si na Scooby-Doo. Myslete na Buffy, přemožitelku upírů. Pojďme přemýšlet o Will & Grace. Na tomto modelu byly postaveny i „Heroes“ a „My Name is Earl“. Někdy jsou vedlejší postavy napsané tak živě, že kradou představení. Fanny v Happy Days. Darryl (v obou) “Newhart”. Pan Big v Sexu ve městě. Začínají v malém. Stávají se středem.
To je podstata. Originální, roztomilé a uvěřitelné postavy přitahují pozornost lidí.
Když od toho ustoupíme, většina příběhů sleduje základní oblouk. Něco chtějí. Existují bariéry, které tomu brání. Hrdina vyhrává. Získá pochopení. Musíte si okamžitě představit konflikt. Věnujte nyní pozornost. Struktura je důležitá. Jasný začátek, střed a konec.
Jakmile se rozhodnete pro hlavní postavu, můžete rozhodnout o zápletce. Toto je hlavní akce. Vysvětlujeme, proč tyto postavy existují a proč je budeme sledovat.
Podívejte se na My Name Is Earl. Pilot použil teaser před sekvencí titulků. Earl byl zloděj, kterého přejelo auto. Probudí se a myslí si, že karma je skutečná. Vyjmenoval své chyby. Rozhodl se tyto problémy vyřešit. Všechny tyto základní informace zaberou jen několik minut. Žádné expoziční výpisy. Pouze akce.
Pokud chcete tento koncept posunout dále, můžete jej převést do čitelného formátu.
Scénář vs. synopse vs. synopse
Můžete vytvářet skripty. Je plně vyvinutá. Detailní vývoj postavy. Popis prostředí. Fyzický směr. Scény. Hnutí. Dialog. Dodržuje přísný formát.
Můžete však napsat i synopsi. Toto je popisný přehled scén. Velmi výstižné. Půlhodinový sitcom nebo hodinové drama má obvykle méně než pět stránek. Zdůrazňuje tři věci:
Skvělý háček (něco, co upoutá vaši pozornost).
* RAFT zatáčka (neočekávaná zatáčka).
* Velká odměna * (potěšení nebo moment heuréky).
Mnoho sítí dává přednost synopsi před skriptem. Dává jim to kontrolu. Sami mohou iniciovat myšlenku před tím, než ji zrealizují. Aby vaše synopse byla úspěšná, potřebujete zabijácký titulek. Musíte se ptát, o čem tento pořad je. “Lisování květin.” “Zoufalé manželky.” “Sex ve městě.” Doporučené tituly.
Poté vše zkomprimujte do logline.
Psaní logline pro televizní pořad
Nyní je koncept na papíře. Potřebujete logline, abyste jej mohli umístit do sítě. Toto je 1-2 řádkový životopis. Je to nutné pro marketing. Používá se ve spojení s přehledem nebo scénářem.
Nastínění příběhu vás nutí vystřihnout chmýří. Získejte podstatu. O čem je představení? Proč se vyplatí sledovat? Zaměřte se na háček. Zápletka.
Úspěšný logline generuje okamžitý zájem. Ředitelé sítí viděli potenciál. Pokud to uvidí, budou uvažovat o jeho vývoji.
Mnoho televizních manažerů považuje logline za nejdůležitější část procesu. Tuto verzi používají pro marketing. Stejné jako popis v TV průvodce.
TV Writers Vault nabízí příklady z Mad Men a The Walking Dead.
“Z zasedací místnosti do ložnice pohled do velkého světa reklamy v New Yorku 60. let.”
“V letech následujících po zombie apokalypse skupina přeživších vedená bývalým policistou hledá bezpečný domov. Jejich mezilidské konflikty však představují větší hrozbu pro jejich přežití než zombie po celé zemi.”
Všimněte si rozdílu mezi loglinem a sloganem. Filmový plakát má tento slogan: Žena, která bojuje za spravedlnost v chaotickém světě. *Je zajímavý. Prodáváme vstupenky. Toto nebude fungovat pro logline. Logline popisuje motor pořadu.
Přepište a nahlas přečtěte svůj logline, synopse a scénář, dokud nebudou dokonalé, a potom svou práci obhájte. Zaregistrujte jej u amerického úřadu pro autorská práva. To lze provést online.
Registrace u Writers Guild of America (West Chapter) neposkytuje právní ochranu. To je výhoda pro členy cechu, nikoli štít.
Když je vše připraveno, zkuste svůj nápad prodat. TV Writers Vault nabízí tipy pro pitching. Ale skutečná práce se odehrává, když píšete. Než budete mluvit s producentem.
Jak prohloubit pochopení toho, jak funguje televize
Pokud se chcete podívat ještě hlouběji, existuje mnoho dalších článků. Internet je plný analýz o tom, jak určité programy fungují. Postupujte podle logiky článků “Jak funguje televize” nebo rozeberte věčný vzorec “Jak funguje Scooby-Doo”. Pro ty, kteří jsou posedlí sci-fi s hlubokou tradicí, máme speciálního průvodce Jak funguje DHARMA, který se ponoří do fiktivní vědy Ztraceni.
Pak jsou tu průmyslové standardy. Článek „Jak fungují ceny Emmy “ odhaluje vzorce hlasování a politiku prestiže, které ovlivňují kariéru. Pokud vás zajímá struktura příběhů o superhrdinech, podívejte se na How Heroes Work**.
Hra s čísly je samozřejmě důležitá. „Jak se určuje televizní hodnocení? Jak se určuje počet diváků pořadu?“ To je důležitá otázka pro každého, kdo usiluje o úspěch. Není to jen o počtu diváků. Důvodem jsou demografické údaje, denní doba a celková sledovanost.
Zdroje analýzy
To nejsou jen spekulace. Vše stojí na pevných základech. Klíčová data pocházejí z velkých sítí, jako jsou ABC.com a NBC.com, což nám umožňuje přímý přístup ke strategiím vysílání. Internetová filmová databáze (IMDb) nabízí faktické informace o titulech a členech posádky.
Ale skutečný vhled pochází od samotných spisovatelů. Mart Cook Writing About Television: Out of Your Head and into the Screen (Focal Press, 2007) vysvětluje proces vkládání myšlenek na papír. Alex Epstein Smart Writing for Television: Thinking Inside the Box (Owl Books, 2006) pojednává o omezeních síťové televize.
Pro ty, kteří chtějí vstoupit do této profese, kniha Abby Finer a Deborah Perlman Zahájení kariéry v televizním psaní: Průvodce Warner Bros. Television Script Workshop (Syracuse University Press, 2004) poskytuje cestovní mapu. Ellen Sandler Sešit televizního psaní scénářů: Kreativní přístupy k televiznímu skriptování (Bantam Dell, 2007) zachovává praktický přístup k tomuto řemeslu.
Je to kombinace zasvěceného přístupu a akademického výzkumu. Díky tomu získáte jasnější obrázek o tom, jak tento stroj skutečně funguje.
