Max Pallenberg tidak hanya bertindak. Dia melakukan adegan-adegan, sering kali tanpa naskah, dan panggung condong ke depan untuk menonton. Lahir di Wina pada tahun 1877, komedian Austria ini menjadi jantung dari gerakan teatrikal yang menghargai realitas mentah dan kasar dibandingkan garis halus. Namanya mungkin tidak begitu terkenal saat ini, namun gaya spesifiknya dalam extempore farce membantu membentuk pendekatan teater Jerman terhadap komedi selama beberapa dekade.
Bagaimana Gaya Pallenberg Mengubah Panggung
Ini dimulai pada tahun 1909. Wina. Revue dan operet. Barang standar. Kemudian dia pindah ke Berlin dan mendarat di Deutsches Theater di bawah sayap Max Reinhardt. Ini adalah terobosan besar.
Bakat Pallenberg sangat berantakan. Dia terus-menerus berimprovisasi. Itu membuat rekan adegannya gila. Mereka tidak pernah tahu apa yang akan dia katakan selanjutnya. Tapi penonton menyukainya. Kritikus menyukainya. Ada percikan dalam pertunjukan itu, perasaan asli “saat ini” yang tidak selalu bisa ditangkap oleh kalimat-kalimat dalam naskah.
Kekacauan improvisasinya menciptakan keaslian unik yang terasa seperti rahasia yang dibagikan antara aktor dan penonton.
Reinhard terus melontarkannya dalam lelucon, bersandar pada energi liar itu. Namun seiring kemajuan kariernya, Pallenberg membuktikan bahwa dia juga bisa memegang peran yang lebih terstruktur. Dia bukan hanya seorang lelucon. Dia bisa membawa beban.
Peran Apa yang Mendefinisikan Kariernya?
Tiga pertunjukan benar-benar macet.
- Kasir dalam Pagi hingga Tengah Malam karya Georg Kaiser
- Si Barker dalam Liliom karya Ferenc Molnar
- Argon dalam Imaginary Invalid karya Molière
Peran-peran ini menunjukkan jangkauan. Mereka menunjukkan kendali. Tapi mereka tidak menunjukkan dia pada puncak absolutnya.
Puncaknya terjadi pada tahun 1928.
Prajurit yang Baik Schweik: Sebuah Karya Multimedia
Sutradara Erwin Piscator. Bertolt Brecht menulis adaptasinya. Jaroslav Hašek menyediakan sumber novelnya. Produksinya diberi judul Prajurit yang Baik Schweik.
Pallenberg berperan sebagai Schweik. Orang yang tidak diunggulkan. Manusia ditindas oleh birokrasi.
Ini bukan permainan biasa. Piscator membuat acara multimedia. Pikirkan potongan karakter kartun, klip film animasi, treadmill di panggung, papan nama, dan pencahayaan abstrak. Itu keras, visual, dan agresif. Tujuannya? Untuk mengutuk manipulasi birokrasi dan sikap tidak berperasaan dengan cara yang paling mendalam.
Pallenberg adalah jangkar manusia dalam kekacauan itu. Dia adalah penghalang tontonan Piscator. Sementara panggung penuh dengan gambaran, Schweik tetap bingung, manusiawi, dan tragisnya nyata. Sungguh kontras yang sempurna.
Mengapa Pallenberg Meninggalkan Jerman?
Iklim politik di awal tahun 1930-an Jerman berubah menjadi buruk. Istri Pallenberg adalah Fritzi Massary, seorang bintang operet besar. Massary adalah seorang Yahudi. Di bawah kebangkitan rezim Nazi, hal itu menjadikan Pallenberg sebagai target, meskipun ia adalah aktor Jerman yang dicintai.
Dia terpaksa pergi.
Kematiannya terjadi secara tiba-tiba karena kariernya yang dinamis. Pada tahun 1934, saat bepergian ke pertunjukan teater, dia tewas dalam kecelakaan pesawat di Karlsbad, Austria.
