Max Pallenberg prostě nehrál roli. Vtrhl do scén, často bez scénáře, a samotné jeviště jako by se naklonilo, aby si ho lépe prohlédlo. Tento rakouský komik se narodil ve Vídni v roce 1877 a stal se srdcem divadelního hnutí, které upřednostňovalo syrovou realitu před uhlazenými liniemi. Jeho jméno sice dnes na neonových nápisech nevisí, ale jeho osobitý styl extemporální frašky formoval přístup německého divadla ke komedii na desítky let dopředu.
Jak Pallenbergův styl změnil scénu
Všechno to začalo v roce 1909. Žíla. Revue a operety. Obvyklá rutina. Poté se přestěhoval do Berlína a skončil v Deutschesche Theater pod křídly Maxe Reinhardta. Tohle byl jeho velký zlom.
Pallenbergův talent byl chaotický. Neustále improvizoval. To přivádělo jeho partnery k šílenství. Nikdy nevěděli, co řekne dál. Ale veřejnost to milovala. Kritikům se to líbilo. V těchto představeních byla jiskra, opravdový pocit tady a teď, který scénáře nemohly vždy zachytit.
Chaos jeho improvizace vytvořil jedinečnou autenticitu, která působila jako tajemství sdílené mezi hercem a diváky.
Reinhardt pokračoval v inscenování svých frašek a čerpal z této divoké energie. Ale jak jeho kariéra postupovala, Pallenberg dokázal, že dokáže zvládnout úder ve strukturovanějších rolích. Nebyl to jen blázen. Mohl nést tíhu historie.
Jaké role definovaly jeho kariéru?
Tři představení byla opravdu nezapomenutelná.
- Pokladník ve hře Georga Kaisera „Od soumraku do úsvitu“ (Od rána do půlnoci )
- Vodní nosič (nebo Inzerent ) ve hře Ference Molnára „Liliom“ (Liliom )
- Argon v Moliérově komedii „Imaginární invalida“ (Imaginární invalida )
Tyto role ukazovaly rozsah. Ukázali kontrolu. Na jeho absolutní špičce ho ale neukázali.
Tento vrchol nastal v roce 1928.
“Dobrý voják Švejk”: multimediální mistrovské dílo
Režie Erwin Piscator. Adaptaci napsal Bertolt Brecht. Zdrojový román poskytl Jaroslav Hašek. Dílo se jmenovalo „Dobrý voják Švejk“.
Pallenberg hrál Švejka. Zmatený outsider. Muž zdrcený byrokracií.
Tohle nebyla obyčejná hra. Piscator vytvořil multimediální událost. Představte si kartonové kreslené postavičky, animované klipy, jevištní běžecké pásy, nápisy a abstraktní osvětlení. Bylo to hlasité, vizuální a agresivní. Cíl? Odhalit byrokratickou manipulaci a krutost tím nejpřímějším, fyzickým způsobem.
Pallenberg byl lidskou kotvou v tomto chaosu. Byl kontrastem k Piscatorovu výkonu. Zatímco jeviště explodovalo obrazy, Švejk zůstal zmatený, lidský a tragicky skutečný. Byl to dokonalý kontrast.
Proč Pallenberg opustil Německo?
Politické klima v Německu na počátku 30. let se stalo toxickým. Pallenbergovou manželkou byla Fritza Massari, velká operetní hvězda. Massari byl Žid. Za sílícího nacistického režimu se tím stal Pallenberg terčem, i když byl oblíbeným německým hercem.
Musel odejít.
Jeho smrt byla stejně náhlá jako dynamická jeho kariéra. V roce 1934 při cestě na divadelní představení zahynul při letecké havárii v rakouských Karlových Varech.
