Світ кіно, як і будь-яка вигадана історія, сповнений стереотипів. Це стосується всього: і сюжету в цілому, і архетипів персонажів, і їх зовнішності, і «несподіваних» твістів. У тому числі повно кліше і в розв’язках фільмів.
Ми в adme.ru розуміємо, що жодне творіння не може уникнути очевидних штампів. Але часом вони настільки кидаються в очі, що не викликають нічого, крім незадоволеного хмикання. І фіналів-кліше в кіно виявилося не так вже й мало.
Виявилося, що це віртуальний світ
З виходом на екрани фільму «матриця» фантастичний сюжет про те, що герої насправді живуть у віртуальному світі, виявився свіжим і крутим поворотом подій. Хоча в той же рік вийшла кінострічка «тринадцятий поверх» зі схожою ідеєю про симуляцію реальності. А потім багато сценаристів вхопилися за цей сюжетний прийом і намагалися таким чином повторити успіх «матриці». З останніх можна назвати фільми» вихідний код «і»блаженство». І коли глядач починає помічати дивацтва і нестиковки в кіноповествованіі, то відразу закрадається підозра, що все насправді не те, чим є. І такий фінальний твіст вже давно не вражає своїм «вау-ефектом».
Головний герой насправді не живий
Ще один колись кришесносний сюжетний твіст — в кінці виявляється, що героя вже давно немає в живих. Цей свого роду тренд почав фільм «шосте почуття«, пізніше цей трюк успішно провернули творці картин» інші «і»залишся». Але якщо ми дивимося трилер без елементів містики і протагоніст сприймає реальний світ не так, як інші герої, то ми розуміємо, що суть, швидше за все, криється в одному з 3 варіантів. Або це симуляція, або у персонажа проблеми з психікою, або він вже в іншому світі. І це навіває нудьгу.
Мораль в кінці: сім’я-це головне
Кліше сімейних фільмів-в кінці герой розуміє, що був не правий, що мало приділяв часу сім’ї, і взагалі — вона найголовніше в житті. Проста життєва мораль родом з казок, яку перенесли на великий екран. Сперечатися про важливість сім’ї нерозумно, але можна ж придумати і інші уроки, який засвоїв для себе протагоніст у фіналі. Приклади такого кіно:» сім’янин«,» брехун, брехун«,»татові знову 17″.
Напевно, мало є таких епічних фантастичних кінострічок, де б у фіналі не було грандіозної битви. Адже це ж так видовищно, що по суті майже завжди заради цього ми і йдемо в кінотеатр. Але такий хід настільки очевидний, що навіть краса костюмів, нові бойові фінти персонажів і масштабність не завадять час від часу відволікатися від перегляду. Навряд чи можна упустити щось важливе, тим більше що майже завжди добро перемагає, а це вже набило оскому. Приклади знайти неважко:» месники: фінал«,» грань майбутнього«,,»велика стіна».
Фінт з розладом психіки у героя завжди здавався хорошим. Адже стільки всього можна придумати і впихнути в сюжет, що глядачеві буде цікаво розплутувати клубок оповідання через призму проблем особистості протагоніста. І майже завжди такий хід вносить свою частку несподіванки, як у фільмах «бійцівський клуб», «ігри розуму», «ворог», «чорний лебідь», «ідентифікація», «таємне вікно». Але як тільки ми починаємо здогадуватися, що в самій історії щось не так, то відразу ж закрадаються підозри про тих 3 варіантах, описаних вище. І цим вже нас не здивувати.
Жалісливий твіст про сімейну спорідненість
© indiana jones and the kingdom of the crystal skull / lucasfilm ltd.
Мало хто не чув жарт «люк, я твій батько» з фільму «зоряні війни. Епізод v: імперія завдає удару у відповідь». Сцена з дартом вейдером стала мало не еталоном кліше про раптову спорідненість героїв. І його продовжують впихати не тільки в бразильські серіали, але і в фільми, які, здавалося б, повинні розповідати нам про пригоди, а не видавати надмірний драматизм. Як це було у фільмах «індіна джонс і королівство кришталевого черепа» і » пірати карибського моря: мерці не розповідають казки».
Здавалося б, який незаїжджений поворот — головний герой в кінці виявляється лиходієм. Тим самим, через який і відбулися всі ці захоплюючі події фільму. Як, наприклад, в «відоку», «зниклої» і «вбивствах в оксфорді». Але якщо задуматися, то даний сюжетний хід абсолютно не новий, і більшість кінострічок в жанрі детектива грішить їм. Щось на кшталт: «а вбивця-то насправді дворецький!» і такий фінал теж порядком набрид.
Два не переносять один одного на дух персонажа обов’язково в кінці стануть парою
Прямо-таки набило оскому кліше більшості романтичних комедій. Він і вона один одного терпіти не можуть, а потім виявляється, це у них любов. Може, у кого-то в реальному житті і спрацьовує закон тяжіння протилежностей, але у багатьох пар він не працює. Адже можна придумати набагато більш цікаву мотивацію почуттів героїв і при цьому не перетворити все в банальну казку. Як це сталося у фільмах:, «пропозиція», «любов за правилами і без».
І протагоніст все-таки вибирає любов
© kate&leopold / miramax films
Наступне кліше тих же ромкомів, від якого хочеться лише закотити очі, — протагоніст всупереч своїм принципам у фіналі вибирає любов. Цей прийом використаний у фільмах «диявол носить prada», «чого хочуть жінки», «кейт і лео». Природно, це романтично і хоч на кілька хвилин, але змушує повірити в справжню любов. Але, знову ж таки, можна підвести героя до такого вибору, не руйнуючи при цьому його життєві підвалини і цілі.
Герой в кінці отримує дівчину
Якщо фільм пригодницький і головний персонаж — чоловік, то, швидше за все, в сюжет буде введений жіночий архетип «дама в біді». Як, наприклад, в «мумії», «п’ятому елементі» або «торі». Щоб потім вони, попутно героїчно рятуючи один одного, в кінці стали парою. Адже всі ті випробування, через які вони пройшли, обов’язково повинні їх згуртувати. Хороший хепі-енд, але найчастіше віриться в нього насилу.
Дурні самопожертви
© gravity / warner bros.
Одним з відмінних, як може здатися сценаристам, ходів є самопожертва. Такий розвиток подій і рухає сюжет, і прибирає непотрібного вже персонажа, і додає драматизму. Але часто все це відбувається нелогічно: коли герой цілком може врятуватися, вчинити по-іншому, але при цьому допомогти іншим. Як, наприклад, у стрічці» костянтин: повелитель темряви», коли ізабель кидається з даху, щоб не дати демонові вселитися в неї. Але можна ж було все розповісти сестрі, тоді вони удвох би знайшли костянтина, а той би її захистив. Але інакше не було б фільму. Схоже відбувається в картинах» гравітація «і»варкрафт».
В кінці залишиться тільки один
Одне з улюблених кліше страшних фільмів або екшенів про виживання — в кінці з усіх персонажів залишиться живий тільки один, в кращому випадку — кілька. Це по-своєму відмінний хід, адже тоді при перегляді адреналін захоплює глядача ще більше і передбачати, хто ж в наступну хвилину вийде з «гри», досить цікаво. Однак ми все одно розуміємо, чим приблизно закінчиться кіно, і це не так хвилююче, як хотілося б. Приклади таких робіт:» я йду шукати«,» імла«,» королівська битва«,» іспит«,» пила«,» куб«,»живе».
